鲜于枢 (1246-1302)，元代著名书法家 。字伯机，晚年营室名'困学之斋'， 自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府 (今张家口涿鹿县 )，生于汴梁 (今河南开封)。汉族，大都(今北京)人，一说渔阳(今天津蓟州区 )人，先后寓居扬州、杭州 。大德六年(1302)任太常典薄。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司，后改浙东省都事，晚年任太常典簿。好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最著。明朱权 《太和正音谱 》将其列于'词林英杰'一百五十人之中。
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元 鲜于枢《题跋幽竹枯槎图》鲜于枢为元代书坛的杰出代表，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”（《书林藻鉴》）而书法家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”鲜于枢代表作有《老子道德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。图片
局部欣赏从整体布局来看，《题跋幽竹枯槎图》呈现出一种自然而和谐的节奏感。字与字之间、行与行之间疏密得当，仿佛幽竹与枯槎在画面中错落有致地生长。首行起始，字间距稍宽，犹如画卷初展，随后随着书写的推进，字距逐渐紧凑，如同幽竹枝节紧密相连，营造出一种内在的连贯性与紧迫感，最后收尾处又稍作舒缓，给人以余韵悠长之感。
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局部欣赏《题跋幽竹枯槎图》尽显鲜于枢深厚的书法功力。观其笔法，笔画粗细变化丰富，起笔多以露锋切入，干净利落，犹如竹叶尖锋破风，笔力直透纸背。行笔过程中，中锋运笔稳健扎实，线条质感凝练厚重，似枯槎枝干苍劲古朴，充满力量感。收笔处或戛然而止，或含蓄回锋，增添了笔画的韵味与变化。或竖画起笔锐利，行笔沉稳，收笔回锋有力；或横画与竖画粗细对比鲜明，撇画灵动飘逸，展现出书法线条的丰富表现力。在用笔速度上，快慢结合，疾涩相生。快速行笔之处，笔画洒脱流畅，似行云流水；迟缓涩行之处，则强化笔画的凝重感，犹如枯槎在岁月中坚守。
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局部欣赏在字体结构方面，《题跋幽竹枯槎图》呈现出独特的形态。鲜于枢巧妙地处理了每个字的重心与空间关系。部分字体呈欹侧之势，却又能通过巧妙的笔画穿插与呼应，达到整体的平衡，如同幽竹在风中摇曳却不失稳健。例如“竹”字，左右两部分高低错落，左低右高，看似失衡，实则通过横画与竖画的巧妙安排，使整个字稳如磐石。同时，字内空间布白巧妙，疏密对比强烈，增强了视觉冲击力。如“枯”字，木字旁紧凑，右部“古”字相对宽松，形成疏密反差，却又和谐统一于一个字内，展现出独特的艺术魅力。
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局部欣赏从风格特点上看，《题跋幽竹枯槎图》融合了古朴与灵动之美。古朴之处，源于对传统书法的深厚继承，其笔法结构中蕴含着魏晋书法的韵味，有钟繇、王羲之书法的遗风，体现出高古的气息。而灵动之态，则体现在笔画的活泼与布局的多变上，如幽竹般生机盎然，展现出鲜于枢独特的艺术创造力与个性。这种古朴与灵动的完美融合，使作品既具有历史的厚重感，又不失创新与活力，彰显出鲜于枢在书法艺术领域的高超造诣。
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